新疆球幕影院,新疆球幕影院有哪些
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敦煌，穿过千年的风沙去抚摸你的心事
日本作家陈舜臣写的《敦煌之旅》，并不是专业书籍，只是一本写于1977年的游记而已，然而足以带我们领略洞中天地。作者何其有幸，得到樊锦诗女士和其他专家的亲自陪同，参观了许多现已关闭的洞窟。
作者熟知 历史 典故和背景，不光介绍洞窟，更是对史料和诗词信手拈来，是洞窟之旅，更是文化之旅。他又有日本人的细致和思索，文风亲切，给我这样的非专业爱好者以莫大的满足。
从陈先生的书中，我才知道了莫高窟是何等地辉煌过又是遭遇了怎样地磨难，他驱使我去查阅更多的莫高窟资料，我对艺术的鉴赏力有限，但我对背后的故事久久不能释怀。
莫高窟建造的石窟寺总数恐有上千，但目前保存下来的只有四百九十二个，有一半的洞窟不见了。既有埋在沙里的，也应该有出于结构的不合理而造成崩塌的。经过风沙的侵蚀、日光的暴晒，已存的塑像和壁画也纷纷老化，裂缝、空鼓、划痕、泥渍屡见不鲜 。这些自然的毁坏之外，人类的活动也不甘落后，虽然现如今敦煌研究院花大力气保护与修复，然而终归这些瑰宝要消失的。
莫高窟最早的开凿时间，一说是前秦建元二年366年，也有一种说法是永和九年353年（这一年，王羲之在东南写了兰亭集序，西北开始开凿莫高窟，显得更有戏剧性），不管怎样，历经五凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、归义军、吐蕃、宋、回鹘、西夏、元等时代1000多年的连续修凿，显示中原之外的文明一点都不逊色。
随着丝绸之路的废弃，莫高窟逐渐湮没于大漠荒芜中。直到清代之后，这里才重新为人注意。
清代对很多佛像进行了修复，然而，这些修复之后的塑像，脸上涂着惨白的粉，俗不可耐。这不禁让我想起了最近“毁容式”修复的新闻，这看来一直都有 历史 渊源的，想想乾隆的迷之审美也就不足为奇了。
1921年，被苏联红军赶走的白俄残余几百人流亡到新疆，在甘新两省政府的安排下，白俄人住进了洞窟，生火做饭的烟熏黑了壁画，而且白俄人也乐于享受，专捡大的、精美的洞窟居住，造成了不可恢复的损伤。
这一切都令人遗憾，另外还有一些人的行径令人痛恨。
美国人华尔纳，时任福格艺术博物馆东方部主任，1916年来华收集中国文物。1923年回到哈佛，随即组织考古队远赴敦煌，剥离莫高窟二十六幅壁画和几尊塑像。据说他原本还计划大批量地剥离壁画，不料遭到闻讯从二十公里外的敦煌城匆匆赶来的当地居民的强烈反对，美国考察团无法再对壁画下手，只好作罢。
华尔纳的行为臭名昭著，然而另外有人有类似的行为，却成了英雄，即便是在国内的文化圈也对这些盗窃者赞誉有加，我实在不能理解。
王圆箓是个道士，不知道什么时候就开始住在16号洞窟里，清末乱世，儒教、道教、佛教却无可救药地混杂在一起。一天，他偶然在16号洞窟的墙上发现了一扇通往一个小洞窟的已经被封死的门。
17号洞窟——藏经洞被发现了。
这个洞窟里面没有塑像，在从地板到天井的空间里，摞满了各种古代文本。王道士向官府做了汇报，官府作出了具有鲜明官府特色的指示：暂且封存保管！
然而由于官府的有眼无珠，外国人闻风赶到，先有英国人斯坦因，后有法国人伯希和，另外还有俄国人和日本人。
斯坦因只用区区四块马蹄银，就换走了大批文物。古文献、古美术品装了满满二十九大箱。由于将敦煌文物献给大英博物馆和大英图书馆的功绩，他后来被英国王室授予“爵士”的称号。
斯坦因究竟拿走了多少敦煌文物？几乎数不胜数。其中既有长达十八米的经卷，又有一页纸的残缺件，总数超过一万件。七十多年过去，大英博物馆对这些文物的整理仍未完成。
第二年，一位更可怕的人物来到。他就是法国人伯希和。斯坦因不懂汉语，伯希和则是专门研究中国古典的学者，他说动了王道士，进入藏经洞，夜以继日地逐一翻阅，花了三个星期，精选出藏经洞中学术价值与考古价值最高的文物。
伯希和从王道士手中“买下”了大约五千件文物。虽然从数量上看比斯坦因的少，却全部是精品，其品质远高于斯坦因所得的玉石混淆的经卷和图画。伯希和拿走的这些精品，大部分藏于法国国立图书馆和吉美博物馆。
在藏经洞发现敦煌遗书之前，中国古典研究的文本最早只能上溯到宋代。而藏经洞的敦煌文书几乎都是宋以前的文物。文献类文物便达5万余件，涉及多领域和多语种，可谓“中古时代的百科全书”！
为什么会有这个藏经洞？据猜测是为了防止信奉伊斯兰教的黑汗王朝可能带来的破坏，便进行了砌墙封存， 但文物终有重见天日的一天，立即引发了一场文化的掠夺与瓜分。
许多文化圈内的人包括国内学术圈都认为应当客观地看待伯希和，他是中亚文化的发现和保护者，正是伯希和带回法国的那部分文献和资料，经整理后成立了敦煌学，使敦煌莫高窟艺术名扬天下。
这对我们来说始终是一个哀伤的事实，无法轻言到底是幸还是不幸，首先不论再怎样高的学术成就，也终归否定不了窃贼和强盗的事实。然而他的确让许多文物得以保存下来。就像一个孩子，在贫穷的家里得不到好的教育，富人抢走了这个孩子，说，我把你培养成优秀的人才，我们应该感谢这个抢走孩子的富人吗？
另外，傲慢的欧洲人，凭什么以为自己才是最可靠的？斯坦因还剥走了新疆柏孜克里克石窟的大量壁画，他在书中写道，“如果壁画留在柏孜克里克，恐怕会被破坏，因此我们就把壁画带到’文明’之地保存”。完全是一副以恩人自居的口吻。
事实是柏孜克里克的壁画在第二次世界大战的空袭中，由于疏散不及，约有半数化为灰烬。
陈舜臣说，“‘文明’啊，请不要自大”！
还有一部分人说，如果留在中国，也不会逃过一场场浩劫。
这批文物安眠近千年时间不受惊扰；而文革期间，由于中央的保护指令和敦煌人的悉心守护，莫高窟得以完整地存留下来未受破坏。
敦煌研究院的院长樊锦诗女士，既努力恢复传统又有创新。在修复方面，她和她的团队给洞窟安装窟檐，清理发掘被埋没的洞窟、堵上不合理的通道以防崩塌，改善鸣沙山的岩质、栽种防风林，制作艺术品的复本……
在创新方面，她主持建设了莫高窟的数字化保护利用设施，在莫高窟数字展示中心，球幕影院会循环播放一部时长20分钟的主题电影《千年莫高》，用现代化的影像替代洞窟的真面目，减少游客在莫高窟的滞留，这是她为莫高窟和普通游客做出权衡之举。这对大多数的外行游人来说，足以满足他们的观光兴趣了。
这些佛像、壁画和洞窟，终归都要如同佛家的灰身灭智一样，化为灰尘，樊女士这些敦煌人，才是真正想尽各种办法保护莫高窟的人。其实很好理解，自己的孩子自己才会疼惜，欧美学者的研究心态，和我们自己人的心态，肯定不会一样。
时代在变化，祝愿我们的国家，再不要做任人欺辱的贫穷的母亲，尽快成为人人望而生敬生畏的富爸爸，不用起征战之喧嚣，也无需示威之傲慢，就像敦煌的名字，敦，大也，煌，盛也。度过了令人沮丧的沉沦，重回盛大的优雅。
敦煌莫高窟数字展示中心
敦煌莫高窟数字展示中心位于莫高窟北约13公里，耗资4亿多元，占地面积60亩，建筑面积22292平方米，游客服务设施面积10740平方米。
莫高窟数字展示中心由中国建筑设计研究院建筑设计大师、中国工程院院士内部恺先生提纲。从2003年3月提出建设到2008年12月29日正式破土开工，再到2014年8月1日正式对外开放，总共历时11年。竣工启用仪式于2014年9月10日在莫高窟数字展示中心举行。
数字中心共四个数字电影厅，两个球幕影院和两个数字影院。球幕影院能展现莫高窟壁画艺术的洞窟式的呈现效果，让观众有身临其境的虚拟体验效果。而高清数字影院将从不同视角弥补球幕影院展示内容的不足，从历史、文化、艺术等角度向观众全方位介绍莫高窟。两种影院的组合介绍完美展示了莫高窟过去和现在。
8K超高清实景球幕电影《梦幻佛宫》和4K高清宽银幕主题电影《千年莫高》片长均为20分钟。球幕电影被称为“沉浸式新媒体”。敦煌莫高窟的球幕电影是世界上第一个再现石窟的球幕电影。片长虽然只有20分钟，前后共有近百人的专业创作与制作团队耗时四年之多才得以完成。制作工程量非常巨大，而且需要突破难以想象的诸多困难，一秒钟的画面大概需要六十个小时才能完成。简直无法相信。所以此生一定要去领略一下敦煌莫高窟球幕电视的先进、震撼和恢宏。
数展中心播放的两部影片介绍了莫高窟的历史背景和开凿过程，球幕电影展现了八个精美洞窟的壁画和彩塑，将莫高窟最具特色的洞窟作了完美展示，而且局部放大让游客更加身临其境印象深刻。
敦煌莫高窟的旅游旺季为5-10月，莫高窟合理的日最大游客承载量为6000人次，国庆黄金周最高的一天参观人数竟突破了2.6万人次。
在2012年11月，敦煌研究院被世界遗产委员会评选为世界遗产旅游管理的最佳案例。
敦煌数字研究中心的建立，克服了种种困难，从最初的莫高窟差一点被捆绑上市，到最终确认选址，到后面连续两年受洪水灾害影响导致资金缺口超亿，再到球幕影院的各种科学技术突破，感觉比唐僧西天取经所经历的还要困难重重。
此生一定要去一次敦煌莫高窟，去瞻仰一次先人留给我们的无穷智慧，去感觉一次敦煌的女儿——樊锦诗院长呕心沥血引领下建设的辉煌展厅，去领略一次世界第一个石窟球幕电影的精彩绝伦。
球幕影院有哪些优势和特点？
球幕影院观众厅为圆顶式结构，银幕呈半球形，观众被包围其中，视银幕如同苍穹。由于银幕影像大而清晰，自观众面前延至身后，且伴有环绕立体声，使观众如置身其间，临场效果十分强烈。球幕影院作为一种容纳新型观赏模式的公共建筑，是影院行业的一个全新领域。球幕影院的幕布较其他各类幕布其表面积要大的多，是一个球状穹顶屏幕，当观看它时，就像被天穹一样无限延伸的空间所覆盖，给人们无限遐想。
加上动感座椅的模拟仿真效果，随着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾、扫腿等身边所发生与立体影象对应的事件。利用高科技手段制作的立体影像，佩戴上立体偏光和其他眼镜，实现强烈的出屏效果，使观众全身心的沉浸在影院互动系统中。
观度科技球幕影院的优势：
1、球幕影院采用偏振光眼镜或其他立体眼镜作为观影工具，使观众看到的影片左眼和右眼的图像不同，这样反映到人脑中的影像就是3D立体影像，从而创造置身其中的立体视觉空间。
2、自主研发的球形幕，幕板材质为微孔防锈铝板，添加了合金元素使其本身就具有很高的防腐蚀功能，在耐候性、耐腐蚀性、硬度、强度等方面，其效果要优于其他幕布材料。成像电影级别清晰度，安装牢固且不易变形。
3、采用较高级投影机，达到画面清晰，无接痕。
4、音场采用3D全景环绕音频系统，使得座椅上每个人都能体会到最佳的音场感觉，高品质音频声波会让你身上每个细胞随着电影情节一起运动。
5、座椅的特色会对整个系统起到强大的辅助作用，4D座椅互动系统的应用会给观影的人带来声、光、电、水、气的多重感受。
球幕影院超强的沉浸感与视觉冲击力，无论太空，海底还是名山大川，现代都市，我们穿行其间时所带来的无比震撼恐怕只有亲身体验才能了解科技带给人们的无限乐趣，也是人类有史以来从未感受过的体验。
中国国家一级博物馆有哪些？
1、北京故宫博物院
北京故宫博物院建立于1925年10月10日，位于北京故宫紫禁城内。是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏，是第一批全国爱国主义教育示范基地。
从2014年1月1日起，北京故宫博物院几乎每周一闭馆。
北京故宫博物院位于北京故宫即紫禁城内。北京故宫是第一批全国重点文物保护单位、第一批国家5A级旅游景区、全国未成年人思想道德建设工作先进单位，1987年入选《世界文化遗产名录》。
2、中国科学技术馆
中国科学技术馆新馆位于朝阳区北辰东路5号，东临亚运居住区，西濒奥运水系，南依奥运主体育场，北望森林公园，占地4.8万平方米，建筑规模10.2万平方米，是奥林匹克公园中心区体现“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”三大理念的重要组成部分。
中国科学技术馆一期工程于1988年9月22日建成开放，二期工程于2000年4月29日建成开放，新馆于2009年9月16日建成开放。
中国科学技术馆新馆设有“科学乐园”、“华夏之光”、“探索与发现”、“科技与生活”、“挑战与未来”五大主题展厅、公共空间展示区及球幕影院、巨幕影院、动感影院、4D影院等4个特效影院，其中球幕影院兼具穹幕电影放映和天象演示两种功能。
截止至2013年，中国科学技术馆是中国唯一的国家级综合性科技馆。
3、中国地质博物馆
中国地质博物馆是中国成立最早的国家级地质学博物馆，成立于1916年。
中国地质博物馆收藏地质标本20余万件，涵盖地学各个领域。其中有巨型山东龙、中华龙鸟等恐龙系列化石，北京人、元谋人、山顶洞人等古人类化石，以及大量集科学价值与观赏价值于一身的鱼类、鸟类、昆虫等珍贵史前生物化石；
有世界最大的“水晶王”、巨型萤石方解石晶簇标本、精美的蓝铜矿、辰砂、雄黄、雌黄、白钨矿、辉锑矿等中国特色矿物标本，以及种类繁多的宝石、玉石等一批国宝级珍品。
4、周恩来邓颖超纪念馆
周恩来邓颖超纪念馆位于天津水上公园风景区，建于1998年2月28日，为全国爱国主义教育示范基地、全国廉政教育基地和国家一级博物馆。
周恩来邓颖超纪念馆占地70000平方米，建筑面积13000平方米，纪念馆基本陈列分为三大展区即主展厅、按1:1比例仿建的北京中南海西花厅专题陈列厅和专机陈列厅。
5、成都武侯祠博物馆
成都武侯祠博物馆（Wu Hou Shrine of Chengdu）位于成都市武侯区武侯祠大街231号，全馆占地37000平方米，建筑面积9200平方米，是国家AAAA级旅游景区。
成都武侯祠是西晋末年为纪念诸葛亮而建；初与蜀国先主刘备的昭烈庙相邻；明初，武侯祠并于昭烈庙，故大门横额书“汉昭烈庙”；后来祭祀诸葛亮的武侯祠并入汉昭烈庙；
1961年，博物馆被国务院评为全国第一批重点文物保护单位；1984年，成立成都武侯祠博物馆；2008年，博物馆被评为国家一级博物馆。
它是中国唯一座君臣合祀祠庙和最负盛名的诸葛亮、刘备及蜀汉英雄纪念地，也是全世界影响最大的三国遗迹博物馆。享有“三国圣地”之美誉。
参考资料来源：百度百科-国家一级博物馆
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