影院调试设备,影院音响调试技巧
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本文目录一览：
家庭影院用什么软件调试
智能家庭影院音响系统调试第一步: 将功放和音箱接入系统中,逐一打开设备影院调试设备的电源,等这些设备...
2.
智能家庭影院音响系统调试第二步: 将噪声发生器和均衡器接入系统中,准备好频谱仪,按照国家...
3.
智能家庭影院音响系统调试第三步: 系统中接入电子分频器,对电子分频器进行调试。如果是仅对...
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智能家庭影院音响系统调试第四步: 声压级影院调试设备的测定。
音响设备调试步骤是怎样的
当消费者选择好适合自己的音箱后，接下来的工作就是要对音箱进行摆位、安装以及调试等一系列的工作。由于家庭影院系统在音箱的安装、摆位以及调试等方面都有一套严格的规范，这意味着用户只有遵守这些规范来对音箱进行安装和调试+才能得到理想的声音。其实，在过往的杂志中，本刊也曾提及过家庭影院音箱一些相关的安装步骤和调试方法，但当中可能只针对某个特殊的环境进行讲解，并不一定能适合其他家庭环境。因此，在本期的特别策划中，我们将会针对一般的家庭环境而对音箱的安装和调试作—次介绍，希望能给消费者一个指导。
前方声道音箱的安装
前方声道由两只主音箱和一只中置音箱组成，简称LCR声道。这三只音箱需要负责软件中大部分的声音。因此，在安装时显得十分重要。根据THX的范例，LCR音箱最佳的安装方法是将三只音箱安装在同一高度，并与收听者坐下时的耳朵高度齐平，这样才能获得最佳的音场以及正确的人声对白定位。不过，对于绝大部分消费者的家庭环境来说并不一定具备这样的条件。例如，没有使用透声幕或者使用电视机的消费者就不能按照以上的方法进行安装了。对于这部分消费者来说，可以尝试把中置音箱安装在显示设备的上沿或下沿，然后再对音箱的辐射方向进行调整。不过，这种做法有一点必须要注意，就是中置音箱的安装高度与L、只声道音箱之间的夹角不能大干10度，以免破坏人声对白的声像定位以及声场。
环绕音箱的安装
现时市面上销售的环绕音箱有偶极辐射式音箱以及传统的直接辐射式音箱。而对于现时7.1声道AV系统来说，则需要使用4只环绕音箱。一股情况下，可以配置4只偶极辐射式音箱或者4只直接辐射式音箱，又或者侧声道采用偶极式音箱，后置声道则采用直接辐射式音箱。这些音箱安装时也有一些特定的要求。例如，直接辐射音箱与前方LCR声道一样将辐射方向指向聆听位置，对于偶极式音箱则需要将音箱的“零区”指向聆听位置。在音箱的安装高度方面，根据THX的范例，安装的高度大约在1.8m-2.2m之间，那么这时候消费者就需要利用音箱支架将音箱固定在墙面上。因此，消费者可以到电器城售卖机架的商铺买一些合适的音箱支架来对音箱进行安装。如果找不到合适的支架，可以考虑根据自己的音箱来定造一个，只是成本会相对高一些而已。不过，现时有部分音箱厂家在生产音箱的时候都会根据其产品推出相应的音箱支架，以方便消费者选购使用。例如M＆K、Genelec等专业厂家都有相应的音箱附件推出。
超低音音箱的设置与摆放
超低音音箱主要是用来弥补主音箱的低频下限不足而设的，同时，它还可以起到增加低频能量的作用。所以，消费者在使用之前必须设定好AV放大器的低频分频点。而在设定分频点时，应根据你所选择的音箱进行设定。例如，所选择的是M＆K、亚特兰大等有THX认证的家庭影院音箱时，那么可将分频点全部设定在80Hz。至于其它音箱，你必须根据每只音箱的低频响应来设定每个声道的分频点。分频点设置完成后，就可以对超低音音箱进行摆位。那么超低音音箱摆在房间中哪个位置比较适合呢?由于80Hz以下的低频几乎是没有方向性的，因此从理论上说，超低音音箱可以随意放置在房间中任何一个地方。但实际上消费者需要尝试将超低音音箱放在房间中不同的位置来试听，以找出最好效果的放置点。而一般情况下，消费者可以将超低音音箱放置在前方。
如何正确的调试家庭影院低音炮
1、分频点
需要调整的地方是低音炮的低通滤波器，调整的依据是主音箱的类型。如果你的主音箱个头巨大，只需要让最低频的那一部分信号通过低音炮来表现，你就可以把频率分割点设置为60Hz到80Hz之间；如果你的主音箱体积中等，那么低通滤波器分割点可以设置的稍高一些，例如80Hz到100Hz之间；如果你的主音箱是个小不点，那么最好将分频点设置的尽量高一些(通常为120Hz到150Hz)。
2、音量
不同频率段影响人耳感受响度的规律：
1）、在频率值f=1000 HZ的点上，响度值与对应声压级的值相等。
2）、在3000 HZ，这个频率区域是人耳的听觉灵敏区。所以在混音的时候，提升这个频段里的声音电平，整体的响度会明显增加。
3）、在f1000 HZ的频率段里，听觉灵敏度下降。这也就是说，要达到和1000 HZ一样响度的中低频声音，必须有更大的声压级。
4）、在f100HZ的低频区，声压级稍微增加一点，低频响度马上会很明显提升，但稍微减小一点，低音又会马上听不见了。
5）、在f5kHZ的高频区域里，声压级和响度的变化基本保持一致。不过当声音频率超过7kHZ后，灵敏度又会有一定程度的减小。
值得注意的是：低音炮切记不可开的过量，即使是观看大片时也要开到适度的音量，决不能超过总音量的3分之2。听音乐就更不可以发太大音量，这样会导致你的听音效果严重失真。
3、相位
声音作为一种振动波的表现形式当然具有周期性，于是就有相位的概念，低音炮相位调节的目的是为了要和主音箱有相同的相位，这样不至于声音抵消，会产生更加和谐的声音来，主音箱/超重低音音箱的综合音效更加均衡。试验能马上显示是否有改进:你可能会在某一个相位上听到更多或更少的低频。
改变相位会对你听到听音室的声学音效产生正反两面的影响，这样你在聆听位置所听到的音效也会不同。
像前面说过的那样，你坐在聆听区域的不同位置试听，让你的助手调整一只超重低音音箱的相位，反复试听，直到获得最佳的音效。当然光凭耳朵还不够准确的话，只要用一只声压测试仪就可以了，通过某些软件把主音箱和低音炮同时发声，然后对相位进行调节后(有些炮只能调整几个选则，有些像Teufel S10000sw 可以从0到180任意调整)，在视听位置得到相对较大的声压，就是获得比较正确的相位了。
家庭影院音响调试
先补基础，再谈扬声器系统与功放的配置。
关于音箱功率和房间面积的关系！
以前在网上看到音箱功率和房间面积大致可以掌握在5w/平方米的标准
那么一个12平米的房间 一般也就60w足够了这60w是指5.1里每个音箱60w还是5.1里5个音箱总和60w（低音炮除外）？大家有没有房间面积和功率之间的大致比例？主箱中置环绕炮大致应该和房间面积成多少比例？
如果那个理论成立，当然是指每个声道的。家庭影院，一个合理的要求是声压达到一定值，我们很多人都达不到的。声压，与输入到音箱的功率即功放的输出功率以及音箱的灵敏度有关的，因此无法割裂追求功率指标。但是，家庭影院系统，尤其是晶体管功放，功率余量是必要的，因此，家用条件下，我们一般不考虑功率的最低限度，能多投入更好。
放大器：前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器：剪称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器：功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。用来接电唱机和播放设备的
后级放大器：用来接音箱的机器，讲就和音箱阻抗匹配，功率匹配。
（信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。）
（从CD里放出的声音信号电压太小，不能直接被功放的功率放大级放大，因此要有一个电压放大级把声信号放大到一定的程度才能被功率级放才能接音箱放出声音来。这个电压放大级就是所谓的前级放大，而功率放大级被称作后级放大。高级点的音响前后级是分开的，是两样东西，用的时候这两样东西配合使用。低档点的是前后级组合到一个电路板上的是一个东西，叫合并式功放……不知我说清楚了没？合并式功放一般带有前后级，也有纯后级功放，就是只负责放大信号的电流，也就是增加信号的驱动能力，去驱动音箱。前级独立出来一般不叫做功放，像调音台之类的设备都可以叫做前级放大设备，前级负责信号的放大，是让信号达到后级功放可以处理的幅度。）
合并式放大器：将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
胆机：电子管放大器的另一种说法。
唱头：它是用来再生黑胶唱片声波的重要设备,最常见的为动磁唱头与动圈唱头。
同轴喇叭：同轴喇叭是一个高音单体安置在一个中低音或低音单体的圆心位置上,这两个单体并非全音域单体,而是各有各的分频网络。它的好处是没有单体安置位置的时间相位问题,两个单体的声波同时到达聆听者耳朵,音像准确,宽松。
号角喇叭：是一个发声的压缩式驱动器加上一个号角的喉部,最后再加上一个号角开口,就形成了一个完整的号角喇叭。
额定功率：对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
峰值音乐输出功率(PMPO)：以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。
单端放大：功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。
推挽放大：功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
甲类：又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类：又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类：又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
再谈扬声器系统与功放的配置 扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。
1．在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。
2．一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。
3．要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致） 设计功放功率是没有硬性标准的，完全视乎投资预算和对音质的要求而定。
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱（像TAS DP系列全频箱、TANBO TX系列全频箱等）。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱（尤其是全频直射式音箱）放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一： 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜（纸盘）不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远 ，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内（反扣）或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。
3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到一定的限制，如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。 音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小；距离音箱越远，直达声的比例就越小。
4、音箱摆放与房间中心轴线要对称 对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。 有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢？下面分析一下： 用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论，当然混响感就较强；而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。 厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。
影院调试设备的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于影院音响调试技巧、影院调试设备的信息别忘了在本站进行查找喔。
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