莫高窟球幕影院文案,敦煌莫高窟球幕电影
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敦煌莫高窟数字展示中心
敦煌莫高窟数字展示中心位于莫高窟北约13公里，耗资4亿多元，占地面积60亩，建筑面积22292平方米，游客服务设施面积10740平方米。
莫高窟数字展示中心由中国建筑设计研究院建筑设计大师、中国工程院院士内部恺先生提纲。从2003年3月提出建设到2008年12月29日正式破土开工，再到2014年8月1日正式对外开放，总共历时11年。竣工启用仪式于2014年9月10日在莫高窟数字展示中心举行。
数字中心共四个数字电影厅，两个球幕影院和两个数字影院。球幕影院能展现莫高窟壁画艺术的洞窟式的呈现效果，让观众有身临其境的虚拟体验效果。而高清数字影院将从不同视角弥补球幕影院展示内容的不足，从历史、文化、艺术等角度向观众全方位介绍莫高窟。两种影院的组合介绍完美展示了莫高窟过去和现在。
8K超高清实景球幕电影《梦幻佛宫》和4K高清宽银幕主题电影《千年莫高》片长均为20分钟。球幕电影被称为“沉浸式新媒体”。敦煌莫高窟的球幕电影是世界上第一个再现石窟的球幕电影。片长虽然只有20分钟，前后共有近百人的专业创作与制作团队耗时四年之多才得以完成。制作工程量非常巨大，而且需要突破难以想象的诸多困难，一秒钟的画面大概需要六十个小时才能完成。简直无法相信。所以此生一定要去领略一下敦煌莫高窟球幕电视的先进、震撼和恢宏。
数展中心播放的两部影片介绍了莫高窟的历史背景和开凿过程，球幕电影展现了八个精美洞窟的壁画和彩塑，将莫高窟最具特色的洞窟作了完美展示，而且局部放大让游客更加身临其境印象深刻。
敦煌莫高窟的旅游旺季为5-10月，莫高窟合理的日最大游客承载量为6000人次，国庆黄金周最高的一天参观人数竟突破了2.6万人次。
在2012年11月，敦煌研究院被世界遗产委员会评选为世界遗产旅游管理的最佳案例。
敦煌数字研究中心的建立，克服了种种困难，从最初的莫高窟差一点被捆绑上市，到最终确认选址，到后面连续两年受洪水灾害影响导致资金缺口超亿，再到球幕影院的各种科学技术突破，感觉比唐僧西天取经所经历的还要困难重重。
此生一定要去一次敦煌莫高窟，去瞻仰一次先人留给我们的无穷智慧，去感觉一次敦煌的女儿——樊锦诗院长呕心沥血引领下建设的辉煌展厅，去领略一次世界第一个石窟球幕电影的精彩绝伦。
敦煌莫高窟数字展示中心的影片介绍
莫高窟数字展示中心循环播放介绍敦煌莫高窟历史文化背景的主题电影《千年莫高》和展示精美石窟艺术的球幕电影《梦幻佛宫》，两部电影片长均为20分钟。《梦幻佛宫》是全球首部以石窟艺术为表现题材的超高清8k数字球幕电影，影片对莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟进行了全方位的展示 。
莫高窟已经历千余年的岁月，它如同一面镜子，让我们看到那一段尘封的历史。电影《千年莫高》用总有感染力的电影艺术语言，史诗般高度凝练的为观众呈现出敦煌莫高窟延续至今1600余年的历史文化背景，展示出一副波澜壮阔、恢宏壮观的历史画卷，使观众在参观洞窟之前对丝绸之路的形成、佛教东传、敦煌莫高窟的营建等内容有较为深入的了解，还能使观众认识和领悟敦煌莫高窟巨大的历史和人文价值，带给观众穿越时空的心灵碰撞。
《梦幻佛宫》球幕电影是莫高窟数字展示中心最大的看点，这种特殊的球幕技术常被天文馆、科技馆用来播放天文科普片。用球幕电影手法展示璀璨绚丽的莫高窟佛教艺术，在全球范围内尚属首次。18米直径，500平方米超大球形荧幕、鱼眼镜头拍摄的180度超视角逼真画面以及全方位立体声的音响效果使观众恍若置身于一个个异彩纷呈、如梦如幻的洞窟之中。精美的塑像触手可及，绚丽的壁画近在咫尺，细节纤毫毕现！美轮美奂的佛国世界和叹为观止的精彩景象将带给观众强烈的视听震撼和无与伦比的艺术享受！
从哪些方面介绍了敦煌莫高窟?敦煌莫高窟给你留下了什么印象
您好莫高窟球幕影院文案，莫高窟球幕影院文案我是旅游包车姜师傅，莫高窟的艺术特点主要表现在建筑、塑像和壁画三者的有机结合上。成为人类稀有的文化宝藏。 是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
从洞窟结构、艺术特色、艺术价值三方面介绍了敦煌莫高窟， 所以说莫高窟是世界的文化遗产。
希望可以对您有一点帮助莫高窟球幕影院文案！
西北游散记（8）——参观敦煌莫高窟
到西北，最不能错过的就是敦煌，尤其是敦煌莫高窟！
1961年，敦煌莫高窟被国务院首批列为全国重点文物保护单位，1987年被联合国科教文组织列入世界文化遗产保护项目，并于1991年授予“世界文化遗产”证书。
它的名声和名气有多大，它的地位和价值有多高，可见一斑！
以前对它的了解不多，认识不够，只知道敦煌飞天，尤其那个反弹琵琶，后来读了余秋雨的散文，又读了写敦煌女儿樊锦诗的《我心归处是敦煌》，还特意去绵阳博物馆看了“敦煌艺术巡展”，慢慢对它有了比较多一些的了解和认识，便更加渴望有机会去看看。
虽然，我带着一颗虔诚的心去看了，但由于我对绘画艺术纯粹外行，加之敦煌艺术太过博大和精美，导游（讲解员）讲的我又记不住，当我要坐下来记录一下时，竟完全不知怎么写，那些太过宏大的场景（壁画），真的无法描绘，是只可意会不可言传！
下面我只有简单粗略地记一下经过和见闻。
由于莫高窟的保护原则，每天接待游客限量6000票，要参观莫高窟，必须提前一个月先通过电话或网上预约门票，根据预约的时段进行参观。
参观莫高窟，我们去得很早，是第一波参观团队。后来才发现领队是多么明智，我们快结束时，外面等着参观的人排了老长几列呢。
首先我们看了两部短片，是介绍敦煌莫高窟 历史 文化背景的主题电影《千年莫高》和展示精美石窟艺术的球幕电影《梦幻佛宫》。
《千年莫高》我好像在电视里看过片段（不完整），这次在影院看更有震撼效果，它将漫长的 历史 浓缩成几个片段。屏幕上，一串地名的河西走廊，宏阔无边的沙漠，壮观的驼队，张骞出使，匈奴军的彪悍，汉武帝的霸气，丝绸之路打通，连接东西方文明。长城修筑，敦煌成为重要集散中心，印度佛教也被带进了中国，一个叫乐尊的和尚，来到鸣沙山的断崖旁，看到金光认为是佛在召唤，于是在崖壁开凿石窟，坐禅修行，莫高窟就诞生了。之后，1000多年，人们在此开凿佛洞，寄托国泰民安、消灾免祸的愿望，其中有个“五百强盗成佛的因缘故事”，特别动人，佛教的因果报应、惩恶扬善给人们精神慰藉和生活希望，丝绸之路的漫长和凶险，佛教开始盛行，大家纷纷开凿石窟，建造规模、艺术水平在唐代达到了顶峰。从达官贵人到平民百姓，都纷纷出资开窟，这就是信仰的力量。直到14世纪丝绸之路衰落，莫高窟沉寂了500年，直到清末藏经洞的发现，莫高窟既遭劫难（藏经洞经卷4万多件遗失海外，仅留下1万多残卷），又重放光芒（莫高窟石壁艺术）。
《梦幻佛宫》是一部球幕电影，采用裸眼3D技术（我特意查了），它的视觉效果更是逆天般震撼，最大的感受就是画面溢出屏幕，画面好像浮在屏幕上面。我是第一次看这种电影，我看到的画面真的让我惊呆了，可惜我描绘不出那种感觉，就简单写一下吧。观看片子时，座位仿佛是半躺着的，从面前一直延伸到天花板都是屏幕，也就是说，你完全被洞窟的壁画包围在一个球心，身心周围上下全是不断移动放大缩小的图像，我完全不知道该看前面顶上还是旁边身后，有时，一尊大佛迎面而来，还不断做球形放大，我只得下意识后仰躲闪。更奇妙的是，有时头顶突然洞开，漫天蓝天白云在飘动，时而又是满天的繁星，前面是洞崖石窟的实景，周围还有树，而且好像就是我们在莫高窟外面见到的树。有时的感觉就像泰山压顶一样，你被罩在下面，有时又觉得自己就在露天里坐着，四周黑魆魆的没有安全感，总是看得既兴奋又恐惧。
这部电影展示的几乎全是经典石窟的雕像、壁画，那是完整移植过来的，在这里看得更真切，而且有的是不开放参观的精品。我印象深的一个有故事情节的画面是与释迦牟尼前世有关：古印度有三位王子到山里游玩，一个深坑里，五虎带着幼崽们饿得奄奄一息，最小那位王子心生怜悯，决定舍身噬虎，他跳下山崖，以自己的身躯救活了饿虎，他的尸骨被人们乞讨供养，这位小王子就是释迦牟尼的前身，因为有无数次舍身噬虎那样的前世姻缘，后世才得以成佛。总之，这部球幕电影介绍了几窟很有代表性的经典石窟，目的就是让你提前了解莫高窟的背景知识，身临其境地观看洞窟建筑、彩塑和壁画，领略莫高窟博大精深的佛教艺术。由于这种超视角的逼真画面以及全方位立体声的音响效果，让人恍若置身于一个个异彩纷呈、如梦如幻的洞窟之中。精美的塑像触手可及，绚丽的壁画近在咫尺，细节纤毫毕现！
其实，这部电影里边介绍的，后来我们大多都去洞窟看到了同样的画面，两相结合，印象就深多了。看电影和参观石窟都不准拍照，不过我在网上还是发现了一张球幕电影实况，贴出来看一看，但图片完全表现不出来那种震撼，这部球幕电影非常值得一看！
接下来就是讲解员分别带领一小队人到指定洞窟（我们一共参观了8个洞窟）讲解参观，每个洞窟几乎都锁着门，里面没有灯光，进去得打手电筒照明指示。据说，讲解员所用的电筒都是特制的冷光灯，不会对壁画有影响，而且闪光灯对壁画有非常大的破坏，为了保护文物，所以禁止使用手机！
进了洞窟，我才真正看到了图片上（艺术巡展图片）、荧幕上看到的画面，其中的每一窟都很了不起，我虽不懂画，但那些塑像造型、比例、面目、衣服褶皱，都那么精细，你不得不折服他们高度的艺术能力，壁画几乎是彩色的，精美繁多，线条流畅，洞壁几乎没有空隙，1000多年前就能达到这样的水平，怪不得西方世界要觊觎我们，以一种不太光彩的手段，搬走我们那么多国宝级的藏品，幸好彩塑壁画保存下来了。
当然，莫高窟能保存下来，也有自然因素，讲解员说，正是因为这个鸣沙山边缘的崖壁处于极度干旱少雨（年降水量不足40毫升）的条件下，这些壁画才能保留下来，换作其他任何地方，我们都已经见不到这些艺术珍品了。
所以，西北的干旱、戈壁、沙漠，也不是一无是处！正因为莫高窟那些洞窟对温度湿度要求很高，所以有的不开放，我们能理解！
我们参观排队时，一路都有大学生模样的自愿者，让我们扫一个二维码，说新开发了个什么网站，无能开放还是不开放的洞窟，只要对着建筑物或洞窟号码一扫，竟能在手机上免费观看，还有详细讲解介绍。不过仅限于华为和苹果手机。遗憾我感觉参观、听讲、室外拍空镜头忙得很，都没有打开运用一下这些高 科技 带来的便捷服务。
导游讲解员带着我们一会儿看一层洞窟，一会儿看二层洞窟，看了很多，讲得很详细，可惜记不住，只能边听边看感受一下。不知是哪一个洞窟，壁画讲了一个“九色鹿”的美丽故事，当然还有很多故事，我无法复原，只能略去。最后我们看了九层塔里那尊弥勒大佛，此窟开凿于初唐，窟内的大佛高35.5米，两膝间宽度为12米，是莫高窟的第一大佛。
……
最后，我还得怀着深深的敬意记一下，敦煌的保护与研究，跟那些默默为莫高窟奉献的人们分不开，他们为这座艺术宝库，终身坚守，西北再艰苦的条件都动摇不了他们的信念。
让我们由衷的向为此奉献的人们致敬！
附资料：
莫高窟又称“千佛洞”，位于敦煌县城东南25千米的鸣沙山下，因坐落在河西走廊西端敦煌的莫高镇而得名。它是中国最大、最著名的佛教艺术石窟。它始建于前秦宣昭帝苻坚时期，后历经北朝、隋朝、唐朝、五代十国、西夏、元朝等历代的兴建，形成巨大的规模。分布在鸣沙山崖壁上三四层不等，全长一千六百米。现存石窟492个，壁画总面积约45000平方米，泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。1987年，被联合国科教文组织列为世界文化遗产。是中国四大石窟之一。
掠夺简史
1900年，道士王圆箓发现“藏经洞”，洞内藏有写经、文书和文物四万多件。众多文物的浩劫，都跟他的无知有关，不禁让人感叹：没文化太可怕！
1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。
1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。
1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。
1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷。
1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。
1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。
莫高窟服务体验设计分析
临近毕业季，趁着学生证还有最后一点余热，赶紧报团进行了一次毕业旅行。毕业旅行的目的地是西北大环线，从西宁出发，西至敦煌，途径青海湖，茶卡盐湖，鸣沙山，嘉峪关，最后再回到西宁。
所谓读万卷书，行万里路。这一趟短短的旅程，也因为西北不同于中原的壮丽风光，让我增长了新的见识。比如今天上午刚刚去过敦煌莫高窟。
莫高窟给了我一种前所未有的景点旅游体验。不得不说，这是我人生二十二年以来，感受过的最好的一次景区服务。游览线路流畅，明确。有前因，有后果，有过去，有将来。有能力，也有情怀。
这也是我第一次如此明显的感受到了服务设计的魅力。在我看来，莫高窟景区一定经过了一系列用心的服务体验设计，从整体出发，精致于每一个细节，每一个触点，才能给旅行者如此完美的旅行体验。
作为设计小学徒，趁着记忆尚新，赶紧把体验收获记录于本文中。
敦煌市隶属于甘肃省酒泉市，是丝绸之路的节点城市。莫高窟是我国著名的四大石窟之一，是世界上现存规模最宏大，保存最完好的佛教艺术宝库。从乐尊和尚于公元366年开凿第一个石窟算起，距今已有1600多年的历史。
若将莫高窟景区作为一项服务项目来做设计，首先就要先理清用户是谁。作为一项世界文化遗产开发的景区，主要用户自然是络绎不绝的游客。游客不限年龄，不限国家，所以景区的设计要有足够的通用性(考虑游客的身体限制，语言限制)。
作为一个景区，显然的目标是让参观者无门槛感受到莫高窟、感受到敦煌的魅力。但是同时莫高窟作为珍贵的历史文物，作为一座难得的雕塑、佛学文化博物馆，也有一项重要的目标就是保护文物。
接着莫高窟景区所拥有的资源是什么？显性的资源当然就是莫高窟本身，这也是吸引每年每天无数向往者奔向敦煌的原因。隐性的资源还有敦煌神秘的文化，佛教的魅力等等。同时在展示方面拥有的资源还有可以带给用户美好体验的高科技。以及研究敦煌的研究院、专家学者，和建设的资金。
拥有了资源，自然也会拥有限制。莫高窟的限制众所周知，就是文物的保护问题，其中重点在于精美壁画的保护问题。虽然无数专家学者奉献自己的学识才智，尽最大能力在保护莫高窟，但还是只能尽可能的延长莫高窟的生命。这可能流逝的倒计时，为莫高窟增添了一份悲情色彩。
拥有了资源，也有了难以回避的限制。除了资源如何利用到极致外。如何平衡资源利用和文物保护，成为了莫高窟服务设计的重要课题。二氧化碳过浓会导致莫高窟壁画加速褪色，尽最大可能保护文物，又不能太损失用户的参观体验，这无疑是该项目的最大难题。
发现了项目的问题，接下来我们来看看设计师是如何解决这个问题的。莫高窟景区是如何实现令用户无门槛感受到莫高窟的魅力，获得美好的旅游体验的呢？
首先是通过网站（触点1）预约门票，这是很多景区都有的售票方式。但是莫高窟的不同在于，门票不是按照日期预约，而是像电影一样，按照时间预约。每十五分钟为一个节点，我预定的是九点半入场。这是由于莫高窟采用的是线性参观流程，游客分不同的时段进入莫高窟，可以有效限制游客数量，也可以有效分流，对保护壁画有很大帮助。
接着我们就跟着导游在5月30日的早上九点到达莫高窟了，在莫高窟游客中心的售票处（触点2）取到了网络预约票。由于提前在网上支付了票价，所以整个取票过程很快很流畅。
现在是旺季，门票是普通一律200元，由于我购买的学生票，所以是半价100元。200元的票价在国内是比较贵的，大多数景区的票价通常在100元左右。但是我感觉200元的票价对比莫高窟的服务也是比较值得的，因为进入景区后，无论是导游还是景交车都无须另外付钱。
取完票了以后，提前半个小时就可以进入游客中心候场了。这种候场的感觉就像我们去看电影一样。而事实上我们确实是要先观看两场关于莫高窟的影片。
在这里需要多说两句的是，莫高窟游客中心的建筑（触点3）设计的非常好看。黄沙色的外墙和敦煌沙漠融为一体，并且造型也是受到了沙漠和壁画线条的影响。
接下来则看了两个关于莫高窟的影片。第一篇是关于莫高窟由来的2d影片（触点4），第二篇是运用高科技技术展示壁画细节的球幕影片（触点5）。两个影片更像是莫高窟参观的前情展示，或者如果将莫高窟比喻为正餐的话，影片则是前菜。由于莫高窟的艺术水平比较高、历史非常丰富，如果不了解历史，只是单纯去看各种石窟雕塑，可能不会对莫高窟理解到极致。所以先看两个影片可以先将游客引入莫高窟的语境中。
而且通过这种方式，将参观的时间延长到了将近150分钟，游客在洞窟内的时间缩短到了60分钟左右，但游客获得的信息量却大大增加。如此，既可缓解洞窟参观压力，压缩游客在洞窟内的滞留时间（洞窟内二氧化碳过多会加速壁画氧化流逝），又可以利用多媒体展示提升服务质量。可谓是一举两得的平衡利用和保护关系的解决方法。
另外在这时要提到的是我观察到的一个细节。在影片开始之后，仍然有来晚了的游客不断进入，这时站在门口引导的礼仪小姐（触点6）会点亮手电筒为来晚的人照明。这一个需要非常容易去忽略，所以这项服务也就显得格外贴心，这体现了莫高窟的服务已经细致体贴到了如此程度，为游客想到了任何一点的不便利，这就是细节的力量。
同时礼仪小姐姿态，声音也都非常好，制服也很有设计感。这也是一个非常好的接触点。
看完影片之后，就可以做大巴车（触点7）去莫高窟了。大巴车属于莫高窟服务体系的其中一项，是免费的项目。
这里值得一提的是，游客从进入影院，到出影院，再到大巴车的整个路线是经过设计的。不同场次入场和离场的游客走的是不同的路线，几股人流没有交叉，形成了流畅的行走路线。使得即便是旺季，景区也不会显得杂乱，而是井然有序。
下了大巴车，到达莫高窟。二十多个人组成一队，配有一名讲解导游（触点8）。讲解导游是每组游客的标配，因为莫高窟的雕塑、壁画如果不经讲解，游客走马观花，则可能很难清楚的懂得莫高窟的艺术好在哪儿。所以莫高窟并没有采取其他景区游客自己花钱请导游的方式，而是自动配备了优秀的导游，为了更好的用户体验。
而讲解的方式并不像其他景区一样，由导游带着扩音器来讲解，而是发给每个游客无线耳机（触点9），导游只需用正常音量讲解既可让每个游客都听得清楚。这样设计可能是因为，每个洞窟（触点10）本来就小，如果每个组都用扩音器讲解的话，景区会非常吵。而使用耳机讲解的方式，整个讲解过程则非常安静，非常优雅。
同样，导游的讲解也非常优秀。作为参观服务的重要触点之一，导游对于一场参观的质量影响非常大。而看的出来莫高窟的导游并不只是背了一些书本，而是对雕塑、壁画有自己的理解与热爱。在参观时，除了讲解各种洞窟的历史以外，也介绍了如何欣赏壁画和雕塑，这可以帮助之前没有欣赏经验的游客也感受到莫高窟艺术的魅力，降低欣赏的门槛。
导游还有讲到关于莫高窟壁画的保护问题。如果游客量过大，导致二氧化碳超量，则会加速壁画的消逝。所以莫高窟采用了一系列的手段减少人流在莫高窟的徘徊时间，比如数字展示中心的影片，淡旺季的不同待遇（淡季票价便宜，可以看12个洞窟，旺季票价贵，只能看8个洞窟），还有放置于洞窟内的二氧化碳检测器（实时监控二氧化碳浓度）。以及每组游客参观的8个洞窟的路线都是经过设计的，为了分流人群所以路线各不相同。但是同时景区为了保障游客的参观，将路线按照不同朝代，不同大小进行分配，保障游客可以看到多种的洞窟。这些都是非常好的平衡矛盾的办法。
在导游讲解快要结束的时候，导游讲到了关于莫高窟的未来。他谈到未来莫高窟注定是要消失的，但是在消失之前我们可以尽可能延长它的生命，以后也可以用先进的科技来展现莫高窟的光彩。他的讲述，让我感受到了他对莫高窟的感情，还有对历史文物的责任感。除了他以外，还有众多的研究学者，甚至还有安装保护门的邵逸夫老先生，为重修莫高窟建筑提建议的梁思成先生等等学者智士对于莫高窟的感情，这也令我从心里对于莫高窟和建造保护莫高窟的人们产生了由衷的敬意。
这是一种令服务显性化的表现，通过导游的讲解，令莫高窟景区的服务可被游客所感知。因为导游讲到了莫高窟未来的消亡性和诸多人士为延长莫高窟生命做出的努力，游客可以感受到一种感动和被尊重，会对眼前的一切充满感激，哪怕有一些因为保护而存在的不方便的地方（为了分流游客，而设置的淡旺季差别；不允许拍照等等），也会理解，并会自觉配合。因为人只有理解到做某件事的原因和价值，才会自动的配合去做某事。
到了这里莫高窟的参观和讲解就结束了，全程2个半小时。莫高窟使用了类似电影的方式将莫高窟的魅力展现给观者，有前情提要（数字展示中心的影片），有正餐（莫高窟和讲解），有升华（导游对于莫高窟未来的讲述）。如果将莫高窟比成一道菜，则可谓口感丰厚，层次丰富了。
前面一直是线性的参观方式，从取票到参观，中途没有第二种选择。接下来讲解结束，走出莫高窟，就是非线性的参观方式了。
走出莫高窟可以先不坐大巴车回到游客中心，因为莫高窟附近有关于莫高窟的美术馆，博物馆等等，这些就像是莫高窟的饭后甜点一样。我去看了美术馆，美术馆用了一系列的展览方式（雕塑，静态图片，动态视频，投影等）细致拆分式的展现了莫高窟壁画的细节。比如壁画中的人物，历史，建筑，故事等等，丰富了对壁画的了解，增加了壁画的趣味。这种单项拆分，横向对比的展示方法也非常符合游客的心理模型。
逛的差不多了，就坐大巴车回到游客中心了。是时正是午饭时间，就在餐厅（触点11）吃了饭。吃完饭去衍生品商店（触点12）逛了逛，商店中各种各样的敦煌文创产品，低端的有个位数和十位数的商品，高端的则有珠宝和丝绸。逛到下午两点钟，就离开了莫高窟景区，去往下一个目的地了。
莫高窟景区有经过设计的完善的参观流程，每个触点的细节质量也很精良（印象深刻的有建筑，导游，美术馆，手机端移动导览等）。并且景点内也有不错的餐厅，邮局，文创商店，很完整。可以说是景区的典范。
最后我们来回归到开篇的话题，莫高窟是如何达成用户目标，并解决利用与保护的平衡问题的。
一，首先因为莫高窟是一项有丰富历史文化的景点，所以景区采取了一系列的介绍方式（移动导览，数字展示中心的影片），将游客带入到厚重的语境中。
二，莫高窟注定是没有讲解难以深刻理解和欣赏的景区，所以为了让游客最大程度感受到莫高窟的魅力，莫高窟并没有像其他景区令游客用自行出钱请导游的方式，而是分组参观，每组自动配备一位优秀的导游。
三，为了保护壁画不因游客过多而受到加速损耗，景区采用了淡旺季提供不同待遇、数字展示中心减少游客在洞窟内的停留、用监测器监测洞窟内二氧化碳含量、不允许游客拍照、每组游客参观路线都不同等等方式，在不毁坏用户体验（甚至数字展示中心提升了用户体验了）的情况下，尽可能的减少了游客可能会对壁画带来的损耗。
与此同时，导游对于莫高窟危机和他们为此的努力都告知于游客。由于游客的同理心和责任感，游客并不会对因保护文物而造成的小小的损失感到不满，也不会觉得对用户体验有所损耗，反而会主动去维护莫高窟的保护制度，这也是景区非常高明的地方。
莫高窟确实是一个好的旅游资源，历史悠久，艺术作品精美，保护良好。这样好的资源，才能有如此的开发空间。但是还有很多具有同样优秀的资源的景区，并没有经过完整的设计，也就没有发挥出它应有的魅力和价值。
短短几个小时的游览，我像是经历了一场设计盛宴，见识了一场以莫高窟课题为中心的系列完整设计。最终成就了一次美好的用户体验。
分析于此，我可以得出结论，莫高窟景区这一服务项目的用户目标完成了，我为莫高窟的雕塑和壁画艺术所感染，为历代有志之士保护莫高窟做出的不懈努力所感动。同时利益与保护之间的平衡问题也妥善解决了。整个景区运营的井井有条。我想这就是服务设计的作用和价值所在吧。
关于莫高窟球幕影院文案和敦煌莫高窟球幕电影的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
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