广东电影院扩声系统设备,电影机扩音机声音小怎么回事
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十大音响品牌
1、BWBW是英国世界知名广东电影院扩声系统设备的音响品牌。BW一直坚持“忠于声音广东电影院扩声系统设备的真实”广东电影院扩声系统设备的发展理念广东电影院扩声系统设备，专注于研发音质更好、更能还原声音本质的高科技产品。BW生产的音响以其出色的设计和卓越的音质而闻名。用过BW产品的用户都离不开它。BW已经成为世界十大音频品牌之一。2.丹拿Tanner是1977年起源于丹麦的发烧音响知名品牌。自成立以来广东电影院扩声系统设备，Tanner一直在不断创新，突破极限，致力于创造更好的声音，还原真实的音乐，展现音乐人最初的创作意图。其制作的音响以其卓越的技术、卓越的性能、卓越的音效享誉全球，受到世界各地音乐爱好者的青睐。3、JBLJBL是世界知名的音响品牌，1946年创立于美国。主要提供多媒体音频和高保真耳机。JB从原材料的选择，音频的设计和制作过程都有严格的程序，保证每一个音频的高品质。因其优美的音质，广泛应用于专业录音棚、高级影院等专业场所。4.博斯博士博士是美国全球知名的音响品牌，以“竭尽全力探索和享受音乐”为理念。也是汽车音响榜单十大品牌之一，拥有全球顶尖的RD团队，致力于将科技感和人性化的智能音响带给千家万户。其音响设计精致，声音自然清晰。广泛应用于北欧家庭音响、汽车音响、专业场馆音响等多个领域。5.天朗天朗音响天朗音响1926年创立于英国。它有着深厚的历史，是世界顶级音响品牌之一。天朗生产的音响不仅音质自然，效果好，而且设计时尚精致。深受年轻人喜爱。天朗音响主要为商业安装和演出提供音响，以卓越的音质享誉全球。6、KEFKEF是1961年在英国创立的殿堂级音响品牌。拥有众多世界一流的工程师和强大的自主研发能力，不断开发出优秀的音频产品。公司始终坚持科学创新、动手实验的经营理念，为全球音乐爱好者打造音质卓越的音频产品。产品以简约大气的外观和完美的音质备受推崇。7.克利普施杰仕杰仕于1946年在美国成立，被誉为世界上最完善的音频系统之一。其自然逼真的声音让人仿佛置身于环境之中，是影院音响的首选品牌。除了音质好，杰仕的音响设计也很漂亮，续航时间长。凭借其高保真的音效，Jacks赢得了广泛的赞誉，畅销全球80多个国家和地区。8.大理达尼Dani是1983年诞生于丹麦的全球知名音响品牌。主要经营音响、音箱、低音炮等产品。公司拥有数十年的音频RD经验和全球顶尖的RD团队，致力于打造高科技智能音频产品。丹妮的产品不仅音质完美，而且设计简洁大方，很受欢迎。这些产品因其卓越的性能而受到全世界音乐爱好者的喜爱。9.贾莫尊宝尊宝也是来自丹麦的知名音响品牌。它以独特的设计风格、精湛的工艺和出众的音质而闻名。尊宝音响将卓越的声学性能与现代奢华设计完美结合。集耐用性、功能性和美学价值于一身的尊宝音响受到了世界的广泛欢迎，畅销全球80多个国家。10.意大利ELAC意大利是发烧音响的顶级品牌，1926年创立于德国。它拥有世界顶级的RD团队。意大利生产的音响以其极简的设计、先进的技术和卓越的品质闻名于世。用于顶级跑车、航空制造等领域。受到全球众多消费者的喜爱，业务覆盖全球多个国家和地区。
音响设备包括哪些
一整套广东电影院扩声系统设备的音响设备组合起来所播放出的音乐音质是非常好的广东电影院扩声系统设备，一个完善的音响系统的前提是需要有一个良好的环境和空间的，通常音响设备一般包括哪些设备才能一起使用呢，音响设备有哪些呢?跟着我一起来看看吧!
音响设备包括哪些 篇1
音响的发展也是进过广东电影院扩声系统设备了几个阶段才演变成现在的音响。音响设备由：音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。才能发挥出整个音响设备的效果。
音响设备包括哪些 篇2
1、音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)
2、控制设备(模拟调音台、数字调音台、数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心)
3、周边设备(处理器、均衡器、压限器、分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制器)
4、还原设备(音箱或扬声器系统、功率放大器，即功放)。
5、连接线(以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起，组成统一音响系统使用。)
音响设备包括哪些 篇3
音响设备的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求，因为声学特性指标不能完全体现实际声音效果，声音的好坏最终是由人的主观听音感觉来决定，在声学设计时，电声与建声设计应良好配合，满足以下主观听音要求：恰当的响度。
响度是实际听音的强度感觉，它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对于演出来讲，只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现。系统输出功率、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度。
【结语】对音乐质量要求比较高端额朋友可以根据自己的需求为自己配备合适的音响设备，在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。
拓展：音响设备与系统基本知识
1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。
2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。
3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。
4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。
5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。
6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。
7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。
8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。
9、为广东电影院扩声系统设备了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。
10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。
11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。
12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。
13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。
14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。
15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。
16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。
17、压限器通常连接在调音台与功放之间。
18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。
19、音响系统的.频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。
20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。
21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。
22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。
23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。
24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。
25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。
26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。
27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。
28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。
29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。
30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。
31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。
32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。
33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。
34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。
35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。
36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。
37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。
38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。
39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。
40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。
41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。
42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。
43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。
44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。
45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。
46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。
47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。
48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。
49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。
50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。
51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。
52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。
53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。
54、压缩器出现不自然的“音头加重”通常是由于启动时间过长。
55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。
56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。
57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。
58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。
59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。
60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。
61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。
62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。
63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。
64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。
65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。
66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。
67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。
68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。
69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。
70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。
71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。
72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。
73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。
74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。
75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。
76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。
77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。
78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。
79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。
80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。
81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。
82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。
83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。
84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。
85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。
91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。
92、前置放大器中TrebleBass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。
93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。
94、放大器中HPF电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100Hz以下的低频噪声。
95、放大器中LPF电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。
96、放大器中LOW CUT电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100HZ以下的低频噪声。
97、放大器中HIGH CUT电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。
98、OTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/8X负载电阻。
99、OCL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/2X负载电阻。
100、BTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/负载电阻。
介绍下JBL音响？
上个世纪的九十年代中后期，著名的美国哈曼国际公司在重组成哈曼·卡顿公司时，毅然决定将JBL产品的方向定位为民用器材(Home Audio)。当JBL的民品蜂拥向全球市场时，真正的JBL王国逐渐消失了，那个曾经创造了4344、4425、K2奇迹的JBL(JBL PRO)已经不在了，这些产品因为已经绝版而成为全球音响发烧友纷纷珍藏的对象，因为即使现在，我们也难以找到能匹敌4344的其他品牌的扬声器系统，当我们告别专家级的JBL时，应该为它作一篇祭文，来歌颂它曾经的辉煌
真正的音响发烧友应该都知道并且熟悉JBL这个美国扬声器品牌。在整个70-90年代，几乎没有一个品牌的扬声器能够与它真正匹敌。就是现在，能达到和略微超过JBL素质的扬声器可能只有德国的GENELEC。我老爸说：“作为一个音响爱好者，不知道JBL是要犯错误的；作为一个专业声频工作者，不了解JBL是要杀头的。”
JBL的产品在以下领域是绝对一流的：录音室制作监听扬声器，编号为4400系列；录音临场监听扬声器，编号为4200系列（小型）、4300系列（大型）和K2系列（超大型）；剧场扩声系统，编号为4700系列、4800系列；电影院扬声器系统，编号为4500系列；娱乐营业系列，以CONTROL打头编号；监听和扩声功率放大器。此外它现在主要生产大量生产家用扬声器系统，编号乱七八糟，最著名的是现在仍在生产的L100。
JBL的生产基地在美国加州，全部单元的研制和生产均自己进行。JBL的创始人是1902年出生在美国伊里诺斯州的美国著名音响大师詹姆斯·巴罗·兰辛，早年在广播电台当技师，1927年开始自己生产收音机用的5英寸和6.5英寸喇叭。1933年因米高梅电影公司邀请，开发了第一个电影院扬声器系统ICONIC。1946年在洛杉矶成立JBL公司，主要开发生产高级扬声器单元。60年代主要开发生产D系列高级家用扬声器，是立体声的；1963年开始生产LANCER系列高级会场扬声器系统，并配套了晶体管功放；1971年，JBL发表了第一个录音室监听扬声器4310，从此如日中天，开始了向尖端领域的进军；1975年JBL发表了4315监听扬声器系统，这个系统曾经为全球70%的广播电台采用为节目制作扬声器；1981年，JBL发表4330临场监听系统，从此把录音监听扬声器区分为制作监听和临场监听两大类，这是全新的概念，使JBL成为全球录音监听系统的超级权威。
1982年，JBL发表了“扬声器皇帝”4344，这是个比较巨大的临场监听系统，声音松弛而雍容，频带极宽，听过4344，耳朵是要“中毒”的，再也无法肯定其他扬声器系统了。到目前为止，上海拥有的4344有过5对，2对在上海电台，但92年的时候烧掉了其中的一对，1对在私人手里，转手过，1对在中唱上海公司，1对现在还在美罗城卖，售价10万元人民币。
1982年，JBL还发表了标准的录音制作监听系列4410，包括4410、4411、4412。在整个90年代，几乎全球所有的广播电台和唱片公司，以4410系列作第一道录音监听。
1985年JBL发表了划时代的钛膜球顶高音单元和4425临场监听系统。4425曾经独领全球音响发烧市场15年，成为全球发烧音响的参照系统，它那两个圆浑的号角。成为发烧友永远难忘的标志。
1986年，JBL发表了标准的临场监听扬声器4312，这个系统为全球，包括中国的省级以上广播电台和唱片公司广泛采用，为制作合成用监听系统。
1989年，JBL发表了“哑铃式”的临场监听扬声器系统K2。这是个全新的制作概念，至今为很多民用扬声器仿效，上下两个低音，中间一个高音，以形成一个虚拟的点声源。K2有许多种型号，最出名的是1992年发表的K2 S5500，这个系统1995年在上海卖3万元，现在美罗城还有一对在等客，开价6万元。
1992年，JBL发表了最后一个临场监听系统4206和4208，再次以全新的曲面障板制作概念刷新了扬声器制作的新纪元。曲面障板使所有单元的音圈处在一个水平面上，最大限度减低了相位失真，使立体声效果更圆满。4200系列的设计理念是放在调音台两侧的，录音师可以很接近地聆听，所以也是JBL监听家族中最适合高级民用的。4206和4208上海现在还有卖，但在过去的10年间，价格涨了30%，现在书架式的4208，在上海的售价达到每对5200元。
1997年，JBL决定逐渐停止生产它的专业扬声器系统，改向民品市场进军，民品的利润实在太高，太诱惑**家了，尽管全世界的专业声频单位都在巨量地使用JBL的专业扬声器，但这个所赚取的利润还不抵欧洲1/3民用市场的，JBL拱手出让了专业市场，德国、瑞士和日本的品牌开始取代JBL，竞争开创高级监听扬声器的新时代。
专业的舞台音响包含哪些东西他们的作用分别是什么 ？
专业音响扩声系统周边设备
一、 均衡器（Equalizer 简称EQ）：均衡器分有源均衡器和无源均衡器，下以通用的无源均衡器为例。
房间均衡器是一种带通沪波器，是调整和改善厅堂的频率传输特性而使用的均衡器，其特点是只有衰减没有提升。泸波器是三阶窄带通泸波器，每个倍频程的衰减量为18dB。也有一倍频程的九段均衡器，1/2倍频程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减量有10dB、12dB、15dB、18dB几种。
1、均衡器的功能特点：
1）对音响系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）
2）对声场的频率特性进行频率补偿
3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作
2、均衡器的作用
1）提高音质，调整频谱曲线。
2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。
3）消除声反馈
4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。
5）修饰、加工音色的重要处理手段。
6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。
二、压限器（Compressor∝Limiter）：它是压缩器和限幅器总称
1、 压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。因乐音信号的响度是变化的，故在““某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器恢复增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和恢复的时间。
2、 限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，压缩器就变为限幅器，。限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过负荷。压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。限幅器大多使用在录音场合，因为对许多连续的峰值信号，就必须提高阈值并采用手控增益衰减方式，以便限制那些偶然的极端峰值信号。
三、 扩展器（dilator）：扩展器是一种增益随着输入电平的不同而不同的特殊放大器，它具有一个扩展阈，低于此阈的声音信号才会被提升。当信号电平降低时降低信号增益，或当信号电平升高时提高信号增益，或二者兼而有之的过程称之为“扩展”，即当信号电平低（在扩展阈之下）时，增益就低，节目乐音响度就被衰减，当信号电平增加至阈值以上时，增益就增加，扩展器通过使强信号更响，弱信号更弱来增加节目乐音的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，可以使要除去的噪声在预定的阈值点以下，而需要的信号则在阈值点以上。扩展器的音响效果：
1、使音乐信号产生强节奏
2、表现出颤音的音响效果
3、 使音乐伴有鼓音节奏，产生特殊的音响效果。
四、 降噪器（NR）：信号噪声比（S/N）是音响系统的一个重要指标，在整个音响系统中，磁带录音机的信噪比指标最差，因为磁带本身和录音偏磁等都会带来噪声。信噪比下降后果是造成音响系统的动态范围缩小。降低磁带录音机噪声通常有两个方法：
1、采用脉冲编码方式：目前使用得很少，暂略。
2、 采用噪声降低系统（Noise Reduction System）：这是录音系统中普遍采用的方法，降噪器有许多种，常用的多为互补型杜比降噪器。
五、 激励器（Exciter）：
1、 激励器的功能：在音响系统中，设备繁多，每一种设备都有一定的失真度，声音从扬声器中放出来时，已经失去了不少成分，其中主要是中频和高频丰富的谐波，听起来缺少现场感，缺少穿透力，缺乏细腻感，缺少明晰度，缺乏高频泛音。激励器从现代电子技术和心理声学原理上，把失落的细节重新修复，重新再现一种设备，其结构有两部分：一部分是不经任何处理直接进入到输出放大器，另一部分经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波（泛音），在输出放大电路中与直接信号混合。
2、 激励器的作用：1）对主声进行处理 2）通过主声把电声系统中失去的部分加以恢复，如现场感、亲切感、真实感等中高频泛音。 3）经过激励后，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度，使原声更加优美动听。
六、 延迟器（Delay）：它的作用是在声场中传播的声音包括三个成分：直达声、近讲反射声和混响声，延迟器即是将主声延迟一定时间后再送入声场的设备，它可以产生合唱、镶边、回声和震铃等效果。
七、 混响器（Mixer）：在歌舞厅音响系统中，非常主要的一部分就是对人声的混响处理，人的歌声经过混 响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它还可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷进行掩饰，使声音不那么难听，把原来的歌声变成了浑浊的电子声，就象在浴室里唱歌功颂德一样，混响感很强，另外，混响声还弥补了业余歌手由于未经专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。混响器的种类有：
1、 环形录音磁带混响器，适用于艺术舞台演出。
2、 金箔混响器，适用于某些乐器的混响加工处理。
3、 弹簧混响器，适用于普通型调音台和吉它、贝司和有源音箱。
4、 混响室混响，一间特制的混响室。
5、 电子混响器，由大规模集成电路构成，可模拟各种不同的厅堂混响处理声音，也可以模拟房间密室和金属混响效果，适用于歌舞厅的混响效果。
八、 电子分频器：它的作用是在一个高层次的音响系统中会有相当多的音源，例如交响音乐，就是轻音乐、爵士乐、摇滚乐、现代流行音乐也都有众多的人声，旋律乐器和打击乐器，所有这些音源都在一个通道里进行放大、处理，其音频的传输状态不会很理想，其声频和谐波过于混浊，如果低音和高音在同一系统中传输放大，则会对中高音频有一定损害，往往会对功率较小的中高音频形成一种掩饰作用，中高频成分的细腻部分和音色与音色之间细小差异表现受到限制。解决该问题的方法是将高中音频和低频进行分离放大和传输，送入专门的低音和中高音放大器并分别带动低音、中音、高音的音频扬声器。这种将低音、中音、高音信号分开进行传输放大，把全频带的声音信号分成低音和高中间，或分成低音、中音和高音，这样的装置即分频器。
分频器的工作原理：分频器就是将音频输入信号经过高、低通滤波器和带通滤波器分离出低音、中音和高音（或超高音）信号，分别送入各频带的功率放大器，其输出信号分别带动低音、中音和高音扬声器，从而提高了还音的质量水平。
九、 噪声门（Noise Gate）：1、什么是噪声门：在录音和摇滚乐中，防止各话筒之间的串音，为了录取最佳音色，在各种鼓和鼓之间选用的话筒型号不同，一支话筒只希望拾取这一个鼓的声音，而不拾取周围其它鼓声音，从而使其音色纯净，没有其它乐器声音，也便于调整控制，不存在跟随声音（即带来的其它乐器的声音），如果其它乐器的声音也进入了这支话筒 ，由于角度、位置不是最佳，音色也不是最佳，从而影响这只话筒的音色结构和音质，也因其它乐器处在这只话筒的侧面、背面，频率特性不佳不全。调音师因怕忘记开报幕员的话筒 ，装一只噪声门，处于常开状态。报幕员一般谈话听不到，只有当报幕时才被听到。在国际会议桌上，按装了数只话筒 ，每人可以发言，别人能听到，但当和旁边的翻译或工作人员讲话时，不希望声音进入话筒 ，按装噪声门后可达到这个目的。另外，在会议中安装了很多话筒，系统总体积增大很多，很容易产生反馈，为了消除这些不必要的反馈，安装噪声门。
2、 噪声门原理：噪声门实际上是一个电子门电路，其门限可以调正。当电路的输入信号电平超过了门限时，电路导通，其特点为：1）电路启动快，有些乐音始振特性很快建立起来了，并进入稳态，所以电路动作较灵敏，不使乐音产生始动特性失真。2）关门时有延时，保持声音关门时有自然的衰减，给人以舒服的感觉，其噪声门启动快，有控启动时间按钮，衰减时间也可控、可调。
3、 噪声门的操作：将拾音话筒接入噪声门入端，将噪声门的输出端接入调音台某路的线路输入，接口（Line），也可以使用调音台的“Insert”三端接口，使噪声门跨接在调音台的某一路通道中。使用中主要是调整选择好噪声 门的门限，即选择门限电平值。可以通过现场院实际上的操作，将背景噪声电平和其它乐器（不需要进入话筒的声音）电平控制在门限值以下，而将所需拾音的乐器信号电平控制在门限以上，如想校听一下通过噪声门处理后的声音效果，可通过旁路键进行切换，核定一下通过噪声门和切换掉噪声门的不同声音效果。噪声门还有释放时间的选择，选择合适的时间会使音频信号的处理有过渡时区，使声音显得自然。
十、 声音效果处理器：是在调音台上装置了混响器和延迟器，使声音变得混厚，增加丰满度、空间感并富有弹性。目前歌舞厅使用的效果器有两大类，一类是日本型的效果器，另一类是欧美型的效果器。日本型的效果器对音色处理幅度大，有夸张特性，听起来感觉强烈，尤其是获得歌手欢迎，使大多数人乐于接受。欧美型效果器的特点音色真实，细腻的混响处理，可以模拟欧美音乐厅、迪斯科舞厅、爵士音乐、摇滚音乐、体育馆、影剧院等音响效果，但是加工修饰的幅度不够夸张，所以人们若不仔细听，会感觉效果不够明显，故在娱乐领域内，这类效果处理器并不受宠爱。
十一、 变调器：一曲流行歌曲一经流行便有男女老少歌迷争相传唱，由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不相同，有人希望低些，有人希望高些，这样就要求伴奏音乐的音调适应演唱者的要求，否则会感到歌声与伴奏声极不和谐，音色干色、难听，还有唱不上去的现象，使人们感到扫兴，这样，就要求根据不同演唱者情况而进行变调处理。如果使用乐队很好处理，可以根据不同人进行升、降演奏处理，但对伴奏带来说则要求进行变调处理。总之，变调器就是通过电子电路对音乐中的音乐频率进行升高和降低处理。
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分贝(decibel):分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大因此采用分贝，代表1/10贝分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB的声音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某种吸声材料吸收了80%的声能，声音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某种隔墙隔声量为50dB，那么透过去的声音为0.00001。
频率：声的源头是振动，振动就有频率（符号f）,即每秒种振动的次数，单位是赫兹（Hz）人耳不是所有的频率的声音都能听的到，只有振动频率为20Hz(一说16Hz)~20000 Hz的声音，人耳才能有声觉。20 Hz以下为次声，20000Hz以上为超声，低于20 Hz和高于20000 Hz的声音人耳不会有声的感觉，人耳最敏感的频率在100~3150 Hz。在建筑声学中，一般把200~300 Hz或以下的声音称为低频声，500~1000 Hz的声称为中频声，2000~4000 Hz或以上的声称为高频声。
A声级:A声级的概念会使普通人感到迷惑。声级是将各个频率的声音计权相加（不是简单的算术相加）得到的声音大小，A声级是各个频率的声音通过A计权网络后再相加得到的大小，A声级反映了人耳对低频和高频不敏感的听觉特性例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，将按计权减去50.5dB，即按29.5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，计权值为0dB，即仍按80dB计算。A声级的目的在于，A声级越大，则表明声音听起来越响。A声级分贝通常计为dBA。许多与噪声有关的国家规范都是按A声级作为指标的。
混响：室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。
声桥：板材直接固定在龙骨上时，受声一侧板的振动会通过龙骨传到另一侧板，这种象桥一样传递声能的现象被称为声桥。声桥越多、接触面积越大、刚性连接越强，声桥现象越严重，隔声效果越差。在做隔声处理是，在刚性接触的地方最好使用软性高阻尼材料来阻断声桥的产生。
撞击声：由于撞击固体而在室内引起的一种噪声。描述撞击声传声隔声性能的指标是撞击声压级，它不同于空气声隔声量所表达的"隔掉声音的分贝数"，而是表示在使用标准打击器（一种能够产生标准撞击能量的设备）撞击楼板时，楼下声音的大小。撞击声压级越大表示楼板撞击声传声隔声能力越差，反之越好。一般的认为，在楼板计权撞击声级低于65dB时，除了敲打、蹦跳外，一般的声音都听不到，当计权撞击声级在75dB~85dB时，能够听到脚步声、拖桌椅声、孩子跳跑感觉强烈，敲打声则更难以忍受。
驻波（Standing wave）：由于频率机同的同类声波互相干涉而形成空间分布固定的周期波。
混响（Reverberation）：室内声源停止发声后，由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。
声桥：双层或多层隔声结构中两层间的连接物。声能以振动形式通过它而在两层间传播。
吸声（Sound absorption）：声音进入多孔材料或引起可弯曲变形的板振动后，声能转化为热能的效应。
声波在空气中传播与空气质点因振动摩擦使声能转化为热能，引起的声波随传播距离增加逐渐衰减的现象，称为空气吸收；当声波入射多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁的振动摩擦，使相当一部分声能转化成热能而被吸收，称为材料吸声。任何材料对入射声能或多或少都有一些吸声能力，平均吸声系数超过0.2的材料才称为吸声材料。多孔吸声材料吸声频率的特性是：中高频吸声系数较大，低频吸声系数较小。
回声（Echo gereration）：由单一声源发声而产生了时间延迟所导致的多余一个声源赶的听觉效应，其原因是一些反射声的声程差彼此超过了17m。
隔声（Sound insulation）：材料降低传声的能力。建筑物受到外部声场的作用或受撞击而发生振动时，声音就会透过围护结构传进来，这叫做"传声"。由于围护结构的作用，传进来的声能总是有所减少，作用的大小取决于围护结构的隔声性能。隔绝外部空间声场的声能，称为"空气声隔绝"；使撞击能量辐射的声能有所减少，称为"固体声或撞击声隔绝"。这和"隔振"的概念不同，前者是指到达接受者的空气声，后者是指接受者感受到的固体振动。采取隔振措施可减少振动源或撞击源对围护结构（如楼板）的影响，降低撞击声本身的声级。
隔声机理：当声波依次透过特性阻抗完全不同的墙体、空气介质时，造成声波的多次反射，发生声波的衰减，并且由于空气层的弹性和附加作用，是振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。
共振频率：任何隔墙都存在固有的共振频率, 当声波的频率和墙的共振频率一致时，墙体整体产生共振，该频率的隔声量将大大下降。
吻合效应：声波接触墙板后，墙板除了垂直方向的受迫振动以外，还有沿着板面方向的受迫弯曲振动。在某个特定频率以上，受迫弯曲振动将和板固有的自由弯曲振动发吻合，这时板就非常顺从地跟随入射声弯曲，造成声能大量地透射到另一侧去，形成隔声量的低谷，这种现象被称作吻合效应。
掩蔽效应：人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。
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